POLICE ACADEMY 3 - ... UND KEINER KANN SIE BREMSEN (1986)

Mit Teil 3 war klar, dass noch einige weitere Fortsetzungen folgen könnten, also kehrte man in der zweiten Fortsetzung konsequenter Weise nach einem Abstecher in den Polizeieinsatz fertig Ausgebildeter zurück ins Training, wie der sinnvollere Originaltitel bereits verrät, so dass die Reihe wieder zurecht "Police Academy" heißt. Erneut sitzt "Police Academy 2"-Regisseur Jerry Paris auf dem Regiestuhl und setzt seine Vision eines durch liebgewonnene Charaktere verbreitenden Chaoses weiter fort. Die angeheiratete Schlägerfamilie Tacklebarrys ist ebenso wieder mit an Bord wie Gegenspieler Mauser, Hohlbirne Proctor (immer von Christian Tramitz synchronisiert) und vielen anderen Nebenfiguren. Auch alle Hauptfiguren die in beiden Vorgängern anwesend waren sind erneut mit an Bord, und so schaut sich das Ganze inszenatorisch und von der Besetzung her wie ein Wiedersehen alter Freunde, unterstützt vom unveränderten musikalischen Hauptthema der "Police Academy".

Figurentechnisch macht man alles richtig. Lassard bekommt wieder mehr Beachtung geschenkt, Schlitzohr Mahoney steht so gut wie möglich im Zentrum und Mauser wird, damit seine Anwesenheit Sinn ergibt, urplötzlich eine zweite Polizeischule angedichtet, die ihm die Möglichkeit gibt besser denn je nach unten zu treten, während er nach oben hin schleimt. Wieder wird ihm Proctor zur Seite gestellt, der die Figur des Mauser erst tatsächlich zu komplettieren weiß. Wer den Extremhumor des zweiten Teils mochte, der wird sich über eine Rückkehr von Rocker Zed freuen, der, und das dürfte wohl der schönste Kniff dieser Fortsetzung sein, die Seiten gewechselt hat und nun auch Polizist werden möchte. Ob man ihm dafür seinen unterwürfigen Erzfeind Sweetchuck als Zimmerpartner hätte aussuchen müssen, bleibt Ansichtssache, meiner Meinung nach hätte man die Figur des kleinwüchsigen Mobbingopfers nicht wieder ausgraben müssen, zumal es u.a. die Kabbeleien zwischen ihm und Zed sind, die Teil 3 einen nervigeren Anstrich verleihen.

Stets blökt der eine den anderen für einen unwitzigen Moment an, der per Schnitt auch sogleich beendet ist, ohne in solchen kurz eingeblendeten Sequenzen etwas weiteres zur Geschichte beigetragen zu haben. In "Police Academy 3" häufen sich solch affige Einschnitte, auch auf andere Personen bezogen, und lassen das Geschehen noch zerfahrener und episodenhafter in solcher Sketchmentalität wirken, als die Vorgänger ohnehin schon angelegt waren. Zumindest gelingt es der deutschen Vertonung manche solcher Momente, sofern man auf völlig alberne Komik steht, aufzuwerten, ist vieles von dem was hier noch einen gewissen flachen Wortwitz besitzt doch im Original überhaupt nicht vorhanden. Dort setzte man lediglich auf Aktionskomik, und das ist gerade im Konflikt mit Zed und seinem männlichen Spielball mehr als dünn gesät.

Die Vereinigung bereits bekannter Figuren (angereichert mit weit weniger interessanten neuen Figuren) und die Rückkehr in die Schule machen bereits das Recycling-Rezept der Reihe deutlich, welches nun von Teil zu Teil die Reihe dominieren wird. Das lässt "Police Academy 3" und den Großteil seiner Nachfolger weit weniger einfallsreich gucken, hat man doch vieles von dem hier Gezeigten bereits erlebt und ergötzt man sich doch im Zelebrieren ewig wiederholter Running Gags. In Teil 3 weiß das zumindest aufgrund der Vielzahl herrlich drolliger Comicfiguren noch zu funktionieren, wohlwollend als Fan der Reihe betrachtet und nur für eben diese geltend. Die restlichen Zuschauer gähnten bereits im Vorgänger und werden nun noch weiter unterfordert. Wem der Zugang zum Humor der hier agierenden Figuren verwehrt blieb, dem bleibt nun gar nichts mehr, denn die Handlung ist lediglich Aufhänger und entwickelt sich nirgendwo hin, und mehr denn je setzt man einzig auf die Figurenkomik. Wo ein Jones und eine Hooks ebenso wie im Vorgänger schon nichts neues mehr humoristisch beizufügen wissen und unwitzig wie sie geworden sind nur noch des Wiedererkennungseffektes mit an Bord sind, weiß manch andere Kopie und Wiederkehr zumindest aufgrund der massenhaften Ansammlung dieser bei all den vielen Figuren gerade noch zu funktionieren.

Aber auch als Freund der Reihe erkennt man wie verwässert das Konzept geworden ist, gerade wenn im Finale erneut noch eine Schippe mehr Action aufgelegt wird und die Komik noch mehr ausgebremst wird als es bereits in den Vorgängern der Fall war. Die dadurch entstehende Aussage, dass die Vollpfosten doch die besseren Cops sind, nervt hier mehr denn je; einzig der Ausgleich Mausers militante Befehlsempfänger billigst ablosen zu lassen gibt dem müden Treiben ein humoristisch wirksames Gegengewicht und der Geschichte zumindest eine Begründung warum Lassards Truppe doch noch siegen wird. Meist sind es die Szenen um Lassard und jeglicher Moment mit Mauser, die aus dem theoretisch müden Aufguss mehr machen als man meinen sollte, so dass "Police Academy 3" trotz seiner Fehlentscheidungen noch immer genug hirnlose Lacher bereit hält, um dem treuen Freund der Reihe ein Lächeln aufs Gesicht zu zaubern. So verwässert das simple Konzept mittlerweile auch ausfällt, es weiß den Stammzuschauer gerade noch zu unterhalten, nah an der Grenze in diesem Punkt zu scheitern. Und wie gehabt: je jünger man ist, desto mehr kann man mit dem Nonsens der Reihe anfangen.  OFDb

POLICE ACADEMY 2 - JETZT GEHT'S ERST RICHTIG LOS (1985)

Zur Entstehungszeit der Fortsetzung von "Police Academy" konnte man noch nicht ahnen wie langlaufend die Filmreihe mit immerhin sieben Teilen, einer TV-Serie und einer Zeichentrickserie werden würde. Dementsprechend macht es zu ihrem Zeitpunkt Sinn den nächsten Schritt zu wagen und die Kadetten als nun fertig ausgebildete Polizisten den Polizeidienst antreten zu lassen. Dementsprechend gibt es ein Wiedersehen mit vielen beliebten Figuren des Vorgängers, wenn auch einige aufgrund ihres monotonen Gag-Gehaltes nicht gerade geeignet für eine Fortsetzung sind, so allen voran Marion Ramsey, deren stille, fiepsige Art bereits in Teil 1 fertig abgearbeitet wurde und nun ihren ersten von noch vielen kommenden Aufgüssen erlebt, jedes Mal zum Ende hin zur Erkenntnis kommend, dass man seine Stimme auch lauter einsetzen kann. Gähn! Michael Winslows Geräuschimitationen vertraute man nicht mehr so ganz, so dass der eindimensionale Komiker nun noch die Eigenschaft beschert bekam besonders talentiert im Handkantenkampf zu sein. Das bietet ihm die Möglichkeit zu einer schlechten Bruce Lee-Parodie, bietet jedoch keinerlei Mehrwert für eine ziemlich nervige Figur. Zumindest gelegentlich wissen die Akustik-Gags zu zünden, so z.B. in der völlig unsinnigen Szene in einem Restaurant zu Beginn, die wie viele weitere Winslow-Gags die Akustik im realen Leben ignoriert, die dort angekommen zu Jones Tisch führen müsste.

Für Kleinkrämerei ist jedoch kein Platz in "Police Academy 2", haben wir es doch hier mit einem geistlosen Klamaukfilm zu tun, und der will lediglich Partystimmung verbreiten, weswegen er auch den Aufhänger des Vorgängers ignoriert, dass erst von dort an jeder Vollidiot Polizist werden konnte. Einzig der naive Lassard stand den Rekruten in nichts nach, was seiner Senilität geschuldet war, ansonsten war die Zulassung eines jeden Freaks auf der Polizeischule revolutionär. Blickt man auf die länger im Polizeidienst arbeitenden Figuren von Teil 2 bekommt man den Eindruck, dass die Situation des Erstlings auf der Akademie keine Neuheit gewesen sein muss, ist der Bezirk in den die besten Männer besagten Abgangs eingesetzt werden doch bevölkert von Vollidioten, die den Figuren aus Teil 1 in nichts nachstehen. Aufgrund der hier dargebotenen neuen Figuren verzeiht man diesen Widerspruch nur allzu gerne, denn dass auch die Fortsetzung innerhalb ihrer Möglichkeiten noch so prima zu funktionieren weiß, verdankt sie eher diesen anstatt den Wiederkehrern aus Teil 1. Die sind charmant wie eh und je, aber wirklich lustig sind in erster Linie die neuen Figuren ausgefallen.

Und was bekommt man da herrliches geboten, allen voran der Captain Harris-Ersatz Captain Mauser, der keineswegs zur Kopie seines Vorgängers wird, sondern eine ganz eigene Art Ekel darstellt, mit seiner schleimigen Art Vorgesetzten gegenüber und seinem zurück entdeckten Rückgrat, wenn es darum geht Leute unter ihm weiter nach unten zu treten. Art Metrano spielt seinen Part so wundervoll würdelos, dass man Ekel Harris überhaupt nicht vermisst. Metrano weiß ihn locker zu toppen und wirkt wie eine zu Fleisch gewordene Comicfigur. Ihm zur Seite steht eine der für kommende Fortsetzungen wichtigsten neuen Figuren: Proctor (gesprochen von Christian Tramitz). Der hat inmitten von allen Idioten die größte Vollmeise, gibt es doch keinen dümmeren als ihn, was er in Teil 2 nur gelegentlich unter Beweis stellen darf. Aber seine Zeit der größeren Beachtung wird noch kommen. Auf der Seite der Verbrecher glänzt Bobcat Goldthwait als Rocker mit schriller Stimme. Sein grenzwertiger Humor ist mehr denn je Geschmackssache, doch während er einigen Leuten gehörig auf den Senkel geht, finde ich sein in Sachen Überagieren nicht zu toppendes Spiel angenehm krank, was aufgrund mancher grotesker Situationen, in die der skurrile Charakter gesetzt wird, zu wundervollen Lachmomenten führt.

Als einmalige Figur ohne spätere Rückkehr ist Mahoneys neuer Partner Stuhlmann vertreten, der eigentlich aufgrund seiner Unhygiene lustig sein soll, und dies anfangs auch ist, hauptsächlich aber aufgrund der trotteligen Art wie Peter Van Norden die Rolle interpretiert so wunderbar zu funktionieren weiß. Wie jeder andere Anwesende hier ist sein Spiel und seine Komik keine Kunstform, sondern reinster Klamauk, aber es funktioniert auf solch herrlich niedrigem Niveau, warum auch immer, also warum meckern? Andere Eintagfsfliegen, wie der Bruder Lassards, sind nicht der Rede wert, dienen ihrem Zweck für diesen einen Teil, wenn überhaupt, und hinterlassen keine feuchten Augen beim Gedanken sie in den kommenden Teilen der Reihe nicht wiederzusehen. Stuhlmann hingegen hätte ich gerne wiedergesehen. Ich wüsste mal gerne warum man zukünftig auf ihn verzichtet hat.

Dass der Plot hauchdünn ausgefallen ist und erneut nur eine Nummernrevue geworden ist, die der Vielzahl an Figuren möglichst viel Manege bieten soll, dürfte klar sein. "Police Academy 2" lebt von seinen Figuren, und wenn man mit diesen nichts anfangen kann, steht man auf verlorenem Posten, auch wenn hier noch, im Gegensatz zu vielen Folgefilmen, mancher Figur auch tatsächlich lustige Szenen zugeschrieben werden. Rocker Zed darf bei einem Schnulzenfilm weinen und outet sich ohnehin immer wieder aufgrund diverser Kommentar als Weichei, Stuhlmann stört sich nicht an Katzenkot im Müsli oder an Ameisen an weggeworfenen Schokoriegeln, und als besonders treffsicher darf wohl jene Szene bezeichnet werden, in welcher Mauser im Büro vor sich hinbrabbelt dass Mahoneys Arsch bald ihm gehöre, Mahoney dies mithört, weil er nicht angeklopft hat, und Mauser dementsprechend blamiert ist. Ein dieser Situation folgender Spruch Mahoneys wäre nicht nötig gewesen, aber er rundet die herrlich peinliche Szene wunderbar ab, was u.a. beweist wie wichtig tatsächlich Unschuldsmiene Guttenberg für das Funktionieren der ersten Teile ist.

Insgesamt ist "Police Academy 2" eine Spur plumper als sein Vorgänger ausgefallen, u.a. weil das hier Gezeigte keine Ausnahmesituation mehr ist und letztendlich so gar nichts zu erzählen hat. Mehr denn je setzt man auf chaotische Charaktere, anstatt auf Inhalt, allerdings beweisen sich die Autoren und Darsteller der ersten Fortsetzung noch als recht kreativ im Gestalten absichtlich dämlicher Charaktere, so dass die Komödie mit schlichten Erwartungen definitiv zu unterhalten weiß. Leider flacht sie gegen Ende etwas ab und das zu actionreich ausfallende Finale rückt die Polizisten in ein besseres Licht, als es der Idee dieser Filme gut tut. Die Fortsetzungen sollten in diesem Punkt noch mehr in die Kacke hauen als hier, gönnt man sich im ersten Sequel doch zumindest noch das Einbauen funktionierender Gags inmitten der ereignisreichen Schlussgeschehnisse. Letztendlich funktioniert der Film aber immer abseits großer Action am besten, so z.B. wenn er Banalitäten aufzeigt, Rivalitäten untereinander austrägt, oder hirnlose Dialoge präsentiert. Letztgenanntes betreffend lohnt der Griff zur Deutschfassung, die um einiges lustiger ausgefallen ist als der Originalton. Für kommende Fortsetzungen ist "Police Academy 2" in sofern von Bedeutung, als dass hier so einige Running Gags gestartet werden.  OFDb

POLICE ACADEMY - DÜMMER ALS DIE POLIZEI ERLAUBT (1984)

Die überraschend lang gelaufene Kinofilm-Reihe der "Police Academy" ist eher berüchtigt als beliebt, rümpfen doch vielerlei Cineasten und Nicht-Cineasten die Nase wenn sie von den Klamaukfilmen der Trotteltruppe hören, und man kann sie eigentlich auch als Sympathisant der Reihe verstehen, strapaziert der Klamauk doch gern die Nerven, schaut sich doch vieles nicht innovativ komisch und eher platt dargeboten. Einzig den ersten Teil der Reihe finden die meisten Kritiker noch in Ordnung, und auch dies ist nachvollziehbar, läuft er von allen Filmen der Reihe doch tatsächlich am rundesten. Was in manchen Fortsetzungen etwas arg verkrampft beibehalten wird, wirkt hier noch recht natürlich und ineinander greifend, nichts Selbstverständliches für einen sich derart episodenhaft anschauenden Film, der so viele Charaktere gleicher Maßen unter einen Hut packen muss für eine eigentlich recht flache Nummernrevue.

Eigentlich präsentiert uns "Police Academy" lediglich eine Freakshow. Versager, Über-Ehrgeizige, Schelme und Unterdrücker tummeln sich hier auf den verschiedensten Rangstufen, jeder mit eigenem Running Gag versehen, und dank einer charmanten Besetzung und interessant gehaltener flacher Charakterzeichnung weiß dieses Rezept aufzugehen. Den Zeitgeist traf es ohnehin die Polizei zu veräppeln, was auch Steve Guttenberg vermutete, der für eine geringe Gage dazu stieß, sich aber Anteile am Einspielergebnis sicherte, ein Deal der sich bezahlt machen sollte. Schließlich war die Thematik massentauglicher Natur, eher mit lauten als leisen Tönen versehen, was spätestens ab der 80er Jahre ohnehin dem Massenpublikum gefiel, und da Regisseur Hugh Wilson, der einzig diesen Teil der Reihe inszenierte, auch gar nicht versucht aus "Police Academy" mehr zu machen als eine reine Zotenparade, geht die Rechnung auf. Man gaukelt weder Tiefsinn noch hohen Einfallsreichtum vor. Man setzt auf eher simplen Humor, dargeboten von einem Haufen Chaoten, eine Vorgehensweise die vielerlei Filme in den Sand setzte, hier jedoch dank dem Riecher für funktionierende Figuren völlig ausreicht.

Der an sich vorhandene Anarchocharakter der Thematik besitzt freilich nichts mehr vom Zeitgeist der 70er Jahre und ist ebenfalls längst dem Mainstream gewichen. Das merkt man gerade gegen Ende, wenn sich die Rekruten trotz aller Macken und Defizite doch noch zu beweisen wissen. Ein wahrlich bissiger Film wäre da konsequenter gewesen und hätte die Truppe bis zum Schluss Loser sein lassen. Aber auch dies spiegelt den Zeitgeist des Entstehungszeitpunktes wieder, eine Zeit in der das Niveau sank, Bildung zurückging und man (auch deutlich durch Filme wie diesen und jene der Disney Studios) an den Unsinn glaubte man könne alles schaffen, wenn man nur wolle, eine häufige Botschaft von nun an im amerikanischen Kino, eine Botschaft die das Finale ein wenig verwässert, aber noch nicht so stark wie es die Fortsetzungen tun sollten. Insgesamt fügt sich diese Blauäugigkeit hier noch recht gut ins Geschehen des ersten Teiles ein, ist es zum einen doch einer der Kadetten schuld, dass überhaupt der finale Aufruhr entstehen konnte, und ist es doch das Nichteinhalten der Regeln und eine gute Portion Zufall, was zum positiven Ergebnis für alle außer Harris führen soll.

Mir persönlich gefällt der Großteil der Reihe, eben weil ich mit den Charakteren und manchem Dummfug-Humor tatsächlich etwas anzufangen weiß. Allein der erste Teil bietet solch eine Vielzahl an schrulligen Figuren, dass Fortsetzungen immer wieder auf manch einen später zurückgreifen konnten, um der langlaufenden Serie mit deren Wiederkehr für den Stammzuschauer Freude zu bescheren. Dass eine ewig neu aufgegossene Soße wie diese beim ersten Mal am besten schmeckt, gerade wenn sie so dünn ausgefallen ist wie diese hier, dürfte jedem klar sein. Allerdings trumpft Teil 1 ohnehin mit einer Zutat, die es in den Sequels nicht mehr so treffsicher zu sichten gab, und das ist der seltene eher subtil eingebrachte Humor kurz nach einem lauten Knaller, so beispielsweise jene Szene, in welcher Harris nach einem peinlichen Vorfall den Rekruten beschämt gegenüber treten muss, welche sichtlich bemüht sind ihr Lachen zurückzuhalten. Auch der Schluss-Gag weiß trotz seines lauten Grundtons gerade wegen dem flüchtenden, schelmischen Blick Lassards erst tatsächlich zu funktionieren.

Trotzdem dominieren freilich die lauten Holzhammer-Gags, von denen jedoch einige überraschend gut zu funktionieren wissen. Ob es der bereits in Teil 1 zum Running Gag gewordene Abstecher in die Blue Oyster Bar ist, die Demütigungsversuche der depperten Verräterrekruten, Mahoneys Auftauchen unter dem Rednerpult nach einem Blowjob, oder das Rumgefiepse eines Schülers, der feststellen muss dass sein Fahrzeug zerstört wurde, so geistlos und niveaulos das auch alles scheinen mag und ist, es funktioniert. Selbst die ollen Geräusche des dafür kurzzeitig berühmt gewordenen Michael Winslow werden hier noch witzig eingesetzt, teilweise gar nützlich für die Handlung. Beim erstmaligen Sichten im Originalton ist mir jedoch aufgefallen, wie viel mehr Sehwert dem Film mit der deutschen Synchronisation beschert wird. Gerade die Auseinandersetzungen zwischen Harris und Mahoney trumpfen insbesondere durch die Deutschvertonung, im Original weiß "Police Academy" aber trotzdem noch gut genug zu funktionieren für einen solch simpel gestrickten Film. Freilich lacht man hier mit 14 Jahren über mehr Szenen als mit 42, aber wer sich für flache Gags nicht zu schade ist und nicht einzig dem hohen Niveau zugeneigt ist, der kann mit Hugh Wilsons Spottparade über die Polizei durchaus seine Freude haben.  OFDb

BLACK MOON (1986)

Wenn es in einem Film Mitte der 80er Jahre heißt die Idee käme von John Carpenter, also in einer Zeit in der er nach diversen Flops regelrecht unterschätzt wurde, dann ist die Neugierde geweckt, erst Recht wenn im Zuge dessen noch von einem Superauto in Bezug auf das Genre Science Fiction die Rede ist. Das klingt nach etwas Kunterbuntem und Ungewöhnlichen, wie es auch nur in den 80er Jahren entstehen konnte, und so ganz unrecht sollte ich mit dieser Vermutung nicht haben, badet „Black Moon“ doch regelrecht in besagtem Jahrzehnt, jedoch nicht auf die angenehme Weise.

Die Frisuren der 80er Jahre sind tatsächlich mal wieder die Lachnummer 1 und unterstreichen die Vermutung, dass die mit „Terminator“ einen Erfolg feiernde Linda Hamilton lediglich eine gewöhnliche B-Film-Mimin ist, was sie ebenfalls in „King Kong lebt“ beweist. Ernst nehmen kann man sie nicht, wenn sie mit hartem Blick, so als übe sie bereits für „Terminator 2“, innerhalb der dusseligen Story ihre höchst lahme Rolle verkörpert, ohne den Versuch zu starten an diesen Umständen irgendetwas ändern zu wollen. Aber was soll man über sie klagen, wenn es doch das komplette Drumherum ist, das ein wahres Desaster geworden ist.

Von der hanebüchenen Story und ihrem noch dämlicheren Verlauf, bis hin zum in jungen Jahren plump besetzt scheinenden Tommy Lee Jones, dessen Rolle vom Drehbuch keine Sympathie beschert bekommen hat, so dass man sich einzig auf das bierernste Einminenspiel des Darstellers verlassen muss, weiß so ziemlich gar nichts am Film zu gefallen. „Black Moon“ ist hilflos naiv ausgefallen, das Vorzeigeauto im Zentrum wirkt weder wie ein zum Staunen einladender Blick in die Zukunft, noch wie ein Retroblick vergangener Vorstellungen von der Zukunft. Sein billiges Design toppt die Gurken aus „Freejack“, und seine Fähigkeiten lassen das Auto aus der ähnlich naiv plumpen Serie „Knight Rider“ wie eine Gottheit erscheinen.

Auf unglaubwürdige, wie konfuse Art versucht Harley Cokeliss die bruchstückhafte Story irgendwie beisammen zu halten, setzt hauptsächlich aber lieber auf das Protzen mit Hightech, die müde Coolness des Helden und mau inszenierte Verfolgungsjagden und Rennszenen. Dass Erstgenanntes nach all den Jahren freilich nur noch lächerlich wirken kann, ist das Ergebnis fehlendem Retrocharmes, welches den Film zu einem kühl laufenden Motor ohne Charakter werden lässt. Ich habe nun wirklich keinen Meilenstein erwartet, aber dass „Black Moon Rising“ (Originaltitel) solch ein müdes und peinliches Produkt ist, das so gar nicht das Kind in mir ansprechen möchte, wie es sonst so viele andere 80er Jahre-Produkte schafften, hat mich dann doch überrascht.  OFDb